Una Ciudad difícil

Ciudad Santa, Guillermo Orsi

De nuevo una compleja trama de corrupción, violencia y muerte. Pero esta vez en el Buenos Aires post 2001. Una Buenos Aires for export, poblado de turistas extranjeros que llegan en cruceros a la Reina del Plata.

La madura abogada Verónica Berutti, dos veces viuda por causas no naturales (policía el primero, juez el segundo, asesinados ambos) es uno de los personajes que circulan en esta historia que mezcla mercaderías truchas en la feria de La Salada (no se nombra, pero es), secuestros extorsivos, miserables dealers y narcos colombianos y escoria post dictadura como el Oso Berlusconi, brutal policía en actividad, corrupto y asesino. Hay una letal belleza del tercer mundo, Miss Bolivia, y está también Pacogoya, un gigoló venido a menos, de look guevarista. Y entre ellos, esquivando balas, piñas, y fumando a más no poder está Walter Carroza, poli federal y uruguayo.

La novela muestra los mismos méritos que en la anterior que he leído de Orsi, y también los mismos defectos.

La trama es muy compleja, pero cierra satisfactoriamente. Orsi logra pintar con eficacia y hondura el clima de la Argentina del florecimiento post 2001: llena de turistas, y llena de pobres. Incluso, llena de turistas que vienen a ver a los pobres…

El estilo es excelente, depurado. No hay aquí diálogos filosos y veloces como aquellos a los que nos tienen acostumbrados los autores norteamericanos. En cambio, sí hay párrafos largos, de sintaxis compleja pero cuidadísima y, en muchas ocasiones, bella.

Pero este es, según mi humilde entender, también el problema con las novelas de Orsi. Su oficio de prosista exquisito le juega en contra, creando a veces diálogos inverosímiles. Por otra parte, hay una tendencia en los personajes de Orsi a la frase grandilocuente, a la filosofía barata. Pareciera que cada vez que hablan deben decir una frase célebre, los que en algún punto los iguala a todos. Encima, esta tendencia se manifiesta también en la voz del narrador omnisciente, dejando en flagrante evidencia al autor (a quien ni se lo debería notar). Por ejemplo, cada vez que aparece una villa miseria, parece que es necesario explicar algo acerca de los pobres, de los orígenes de sus desventuras, vinculadas siempre con la avaricia de los poderosos, con las agachadas de los políticos, con asesinos y vendepatrias de las dictaduras de nuestra historia, con los conquistadores españoles, etc.,etc. En su afán por vincularlo todo Orsi se mete en dos problemas: 1) se “muestra” como autor “adscripto” a una ideología y 2) hace más lento el discurrir de la trama.

Que se me entienda bien: mi comentario pretende ser puramente literario. Orsi puede tener la ideología que quiera, y es posible que yo la comparta en algo, quién sabe. Pero creo que si su intención es mostrarnos una visión del mundo, debería hacerlo a través de la historia, de sus personajes, de lo que dicen y de cómo actúan. No a través del atajo que son las elucubraciones de un narrador omnisciente.

Claro que todo esto es materia opinable. Indiscutiblemente, Orsi es un escritor con mayúsculas, que “sabe” mucho con las palabras. Aunque yo prefiera a la escuela norteamericana para las narraciones de este género, no me voy a cansar de recomendar la lectura de Orsi a todo aquel amante del noir, y en especial a los argentinos. Y, por cierto, voy a volver a leer sus historias cuando tenga la oportunidad.

Ahora, mención aparte merece un problema adicional en esta novela. Ciudad Santa, editada por la española Editorial Almuzara, fue ganadora del prestigioso Premio Hammett 2010, en la Semana Negra de Gijón. Se sabe que los premios “de género” existen en España, no en nuestro país. También se sabe que el mercado de los lectores del género negro resulta, por número y por poder adquisitivo, mucho más atractivo en España que en Argentina.

Tal vez una u otra o ambas circunstancias tengan que ver con la incomprensible mezcla de español de la península con el español de las orillas del Río de la Plata en la que se expresan los personajes de Ciudad Santa. Aparecen infinidad de ejemplos en que se cruzan –incluso en el mismo párrafo– el “tú” con el “voseo”, forma natural de expresión en los lugares en los que transcurre la trama. Imagino que el resultado debe ser de igual desconcierto para todos los lectores, de uno u otro lado del Atlántico. Desconozco las políticas editoriales en este sentido, pero ojalá que Guillermo Orsi pueda revisar esta novela en futuras ediciones para corregirle éste que es un problema serio e irritante (y lo dice alguien que no suele quejarse del estilo castizo de las traducciones hechas en España)

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